之所以叫影視化“裝”而非影視化“妝”,是因為影視化裝還包括人物的毛發(fā)、服飾,這兩點和影視造型是不可分割的!一個影視人物的塑造并不是只化妝就能搞定的!妝面和整體要達成統(tǒng)一,不是只有化妝就足夠了!
影視化裝又分電視化裝和電影化裝,電影化裝可以運用在電視上,但電視化裝萬萬不可與電影化裝聯系到一起!問題在于電影和電視的屏幕,電影的屏幕相當大(廢 話),在擴大了許多倍的屏幕上妝面的要求是非常高的,任何一個小的細節(jié)都有可能穿幫;而電視的屏幕上,首先,它的底色是銀灰色,雖然對妝面的影響不是太 大,但是不可不考慮到!
影視化裝不是獨立的藝術部門,它要同許多部門取得相互協調一致的聯系,才能達到完整的藝術效果!1.藝術的組織者是導演,沒有和組織者的溝通,創(chuàng)造出來的 人物就會雜亂;2.工作對象是演員,塑造的人物的外部特征不是孤立存在的,它需要演員給予它內心思想,這樣的人物才會完美;3.服裝是人物的定位,和服裝 師的溝通的重要性可想而知;4.燈光和攝影在人物的造型中有著相當重要的作用,光源的改變有時能讓一個化裝的面貌全非,因此,化妝師對攝影師和照明師的業(yè) 務知識是需要了解的,也要和他們建立良好的溝通。
題外話:化妝作為一個藝術,化妝師應該具備的才能:1.要有深刻的觀察力,要學會累積生活的素材。觀察是一種實踐,是調查研究。生活累積得越多,你的閱歷 越豐富,你就會獲得更多的創(chuàng)作自由;2.要有敏銳的感受力,觀察事物的同時,事物本身必然會給我們一種感覺,會產生一定的感受和聯想。這種感覺、感受、聯 想由于各人所處的時代、經歷、職業(yè)、教養(yǎng)不同而不盡相同;也由于各人的意志、情趣、心緒的因素變化也不盡相同;3.要有豐富的想象力,沒有想象就沒有審 美,因此也就沒有藝術;4.要有熟練的表現力,藝術創(chuàng)造有三個階段:藝術積累、藝術構思、藝術傳達。沒有熟練的表現力,藝術就不能完美的傳達出來。作品欣 賞與總結的心態(tài)。
每個化妝師都喜歡用眼睛看作品,但是每個人用眼看作品時的心態(tài)又不一樣,初學者和有一定工作經驗的不一樣,看自己的作品和別人的作品又不一樣。
初學者看每一個人的作品都是覺得很棒的,特別是自己的老師或自己喜歡的朋友的作品在他們眼里是最好的,當一聽說對方是有點知名度的名人作品立馬是五體投地的盲目崇拜。
有一定的工作經驗的人看作品的心態(tài)則完全不一樣,他們看別人的作品時一般是用近乎審視的眼光去看的,看它存在的缺點,一幅作品被發(fā)現了一些缺點后整個作品 的優(yōu)點也被他們否定了,看自己的作品時則是用欣賞的目光孤芳自賞,一個亮點可以照耀其作品存在的任何缺陷。帶著這些主觀意識去讀一幅作品,去評論一幅作 品,作品的完整性和公正性就很難得到確認。
我覺得對別人的作品要以欣賞的眼光去看待,多吸取別人身上的長處來彌補自身的不足,對自己的作品出來要加以總結。檢查自己原來的設想是否達到,藝術效果如 何?,獲得了那些未曾想到過的新認識,收到了那些未曾預料的藝術效果,通過總結積累經驗,積累資料,以次來提高和豐富自己的創(chuàng)作能力。
年齡裝造型的基本技法
年青→年老:演員比較年青,皮膚光滑沒有皺紋,在這樣的面孔上畫皺紋或陰影,不容易畫真實,還有如果是40歲左右的人皺紋也不會太明顯,比較好的辦法是把皮丘畫明顯使皮膚顯得粗糙,在上眼窩,下眼瞼溝的原有基礎上勾出陰影。還有就是適當的加上花白的發(fā)條或發(fā)片~~~
如果還要把年齡畫得更老~~可以利用塑型化裝!(具體方法另附補充)
年老→年青:(就是小劉演武則天那種效果),如果年齡大的人要畫得再大一點倒是簡單,因為老年人的特征幾乎都體現出來了。要畫年青的話:一般先用細膩的比 較淡的油彩薄薄地涂一層,使起伏不平的肌膚平展些,使粗糙的皮膚細膩些,從而是演員顯得年青些,再配合眉、眼的描繪和發(fā)飾的造型,演員的年齡感覺就可以減 少了~~~這只是適用于年齡差距不大的,年齡差距太大的話同樣要運用到塑型化裝!
好多東西都是生活中的例子,只要大家留意生活,好多問題都可以迎刃而解
T型臺模特化妝
1.T臺妝和服裝是分不開的!
2.一般情況下,突出五官的一個部分,如:突出眼睛,虛化眉毛等等.
3.主打妝面為煙熏眼,表現女性的理性和感性.
4.經過改良后的煙熏眼,不僅是傳統(tǒng)的黑色熊貓眼如此單一的色調,而是有著多種色彩變化的煙熏眼!
化妝要素
T型臺模特化妝與觀眾有一定的距離,專業(yè)的舞臺燈光又較為強烈,因此化妝應強調五官的輪廓,面部的立體結構!
1.要與服裝相協調,考慮到服裝所要表現的主題意圖,來確定化妝造型.
2.用色較為豐富大膽,通常是用兩種以上的色彩進行搭配,利用色彩之間的對比所產生的視覺效果,充分體現出模特的氣質個性.塑造出華麗、高貴、典雅、冷 艷、熱情、夸張、強烈的視覺效果,因T型臺燈光較為明亮,因此,選擇中、低明度,純度較高的色彩,金銀色或帶有金屬光澤的色彩是模特化妝常用的,有亮麗炫 目的效果!
3.妝型可以相對夸張,利用線條的變化或者大面積的色塊搭配來表現強烈的效果,大膽的利用面型、五官進行夸張的造型,烘托出服裝的個性語言!
影響化裝色彩變化的因素
1.演員的膚色對化裝的影響:化裝要在演員臉上作畫,演員的膚色對化裝的色彩有直接影響。演員的皮膚質地的好壞,是否適合劇中人物的要求,對于化裝尤其顯 得重要,直接影響化裝的效果。我們黃種人的膚色一般為淡棕色,油彩的基本色調應以土黃、土紅、白、黑,有時略加一點朱紅和青色調配而成?;旧{偏向棕黃 系列。
2.油彩的附著力對化裝色彩的影響:附著力不好的色彩會很快脫落,影響色彩的效果。顏料的耐曬、耐酸性能強,便不容易脫落;油彩的基料油對附著力也有影響,純油基的附著力比較好,油水乳化為基料的粉底霜的附著力就差。脫妝時應該注意修補,保持化裝色彩的連貫。
3.光源對化裝色的影響:光源的顏色不同,區(qū)分光源的顏色稱色溫(這個沒必要解釋吧?攝影大家多少也應該知道一點吧??。?。色溫度數高,色彩偏冷偏青,色溫低,色彩偏黃偏暖。天氣、時間都會影響色溫,從而影響化裝色彩。
4.采光角度對化裝的影響:電影拍攝現在大都采用人工光,制造氣氛,表現人物。自然光最佳為中午(相信沒有哪個導演愿意一天只用中午的一點時間拍戲吧)。但是不管是自然光還是人工光,它的投射角度一定會變化,這點也是影響妝面顏色的主要因素。
5.環(huán)境色彩反射的影響:人物周圍環(huán)境的反射光對化裝色彩的影響很大。這一點只有*燈光師的協助,如果是在室外,森林、藍天、夕陽等等包括服裝在內都會影響妝面。環(huán)境色彩的反射會帶給人物真實感,但影響作品的藝術效果,這個要看自己或者導演的舍取了。
6.膠片加工過程對化裝色彩的影響:電影最基本的材料就是膠片,膠片在拍攝、沖洗、印片等加工的許多環(huán)節(jié)對色彩都有影響。膠片的準確暴光是保證色彩的準確還原的主要條件
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